Diario SUR, Domingo, 19 de diciembre de 2004

 

 

CAMPO DE GIBRALTAR ALGECIRAS

 

La belleza del error calculado

 

La fotogaler’a UFCA expone las obras de la artista alemana Stefanie Schneider

 

SANDRA BALVêN/ALGECIRAS




Untitled (Alaska), 2001 

 


Stefanie Schneider vive a caballo entre Madrid y Los çngeles. Ha expuesto su obra en diversos puntos de Europa y de Estados Unidos. Cada una de sus fotograf’as encierra un laborioso proceso de escaneado en alta resoluci—n, cuyo resultado prescinde de una alta calidad fotogr‡fica para obtener una obra pl‡stica.

 

La autora no pudo estar presente en la inauguraci—n, ya que se encontraba montando otra exposici—n en Madrid, pero asegur— que en enero visitar‡ Algeciras, donde intercambiar‡ opiniones con los responsables de UFCA. Su presidente, Gal‡n, termin— durante el acto los œltimos detalles para que la artista alemana pudiera asistir en directo, a travŽs de la webcam instalada en UFCA, a la inauguraci—n de la muestra. DICEN los entendidos que lo bello y la perfecci—n no siempre tienen que caminar de la mano. Hay incluso quienes avanzan un paso m‡s en sus afirmaciones y sostienen que la imperfecci—n proporciona a la belleza gestos que resultar’an inalcanzables sin un peque–o margen de error

Esto es lo que sucede con las fotograf’as de Stefanie Schneider que forman la exposici—n inaugurada ayer en la fotogaler’a de UFCA. En la era de las c‡maras digitales, la autora alemana se ha decantado por el uso de cargas de Polaroid caducadas. El resultado son fotograf’as aparentemente quemadas, con unas tonalidades que recuerdas los recodos de la memoria visitados con frecuencia. Un total de 30 im‡genes componen la muestra, aunque, con propiedad, los trabajos reunidos son 11, ya que algunos de ellos est‡n compuestos por series que desaf’an al espectador.

 

Desiertos y espejismos

 

Las series de seis o doce fotos y la calidad de imagen escogida por la fot—grafa forman una composici—n en movimiento. Obras como 'Gestures' o 'Alaska' aparecen como viejas pel’culas de Super 8, recuperadas una y otra vez tratando de recuperar momentos perdidos. ÀQuiŽn no se ha preguntado ÇquŽ habr’a pasado s’È viendo antiguos retratos o antiguas filmaciones.

'Gestures' muestra una sucesi—n de rostros de la misma persona oteando un horizonte lejano, ofreciendo una estampa que, con seguridad, se presume inolvidable para algœn tercero. 'Alaska' se convierte en un territorio en el que conviven dos personas que tratan de recordar y un mar perdido en el tiempo. Como punto de referencia, una lavander’a. El resto de la historia se desarrolla dentro de la imaginaci—n de cada espectador. 'Planes' es una continuaci—n de la gran capacidad narrativa de Schneider. Los aviones mostrados en las seis im‡genes utilizan los mismos recursos ret—ricos que las otras dos obras mœltiples exhibidas. En este caso, la cuesti—n est‡ en decidir si las evoluciones del avi—n retratado desembocan en final feliz o en cat‡strofe. Uno de los mayores encantos de la artista radica precisamente en la capacidad de involucrar al espectador, que se convierte en participante activo en la elaboraci—n de la historia. Los grandes espacios y los lugares ‡ridos son dos de los motivos recurrentes en los trabajos de Schneider. La artista retrata desiertos f’sicos y desiertos humanos. En ambos casos siempre se intuye la bœsqueda de un espejismo o el atisbo de algœn oasis perdido. La pŽrdida, en las obras de Schneider, no es el final. El hurgar en la memoria se convierte en un desaf’o para encontrar algo hermoso. Al igual que las cargas de Polaroid que utiliza, las sensaciones pueden estar caducadas, pero los resultados son indudablemente hermosos.